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本人原在疾控中心从事健康教育工作,从事卫生宣传,等各项工作,现退休在家与本地的老年朋友们一起拍拍照片,上上网与朋友一起交流PS

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【转载】《引用》为什么关注亮部可以得到额外的宽容度?  

2017-05-16 06:35:47|  分类: 摄影知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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关注亮部,应对高反差——为什么关注亮部可以得到额外宽容度?

  尽管数码相机有不少于10级的宽容度,但是这种宽容度应对高反差场景还是远远不不够。在胶片摄影中,主张按画面中灰值曝光,以使曲线的趾部和肩部尽可能覆盖画面的高光和暗部层次。胶片的暗部层次一旦冲洗出来以后即定形了,不能再增加层次。原先存在于暗部的大量细节,因为没有足够的曝光量使之达到显影的程度,在定影漂白中被永远褪去。然而存在于数码相机影像中同样的暗部层次不会褪去,依然存在,可以在后期通过调节再现出来。数码的这个优势改变了我们长期形成的曝光、测光、对曲线落点判断的运用习惯。新技术为我们提供了新的曝光思维和新的拍摄方式。

  对高反差,过去我们只能够依靠按高光曝光损失暗部、按暗部曝光损失亮部的办法拍摄。如果强调直线部分,只好两头都损失。由于数码的影像信息保留的特点和后期丰富的制作手段,对于高反差画面可以提高落点,利用曲线中直线段接近肩部的区域,按亮部曝光保留亮部的更多的层次,而暗部的层次在后期来调整再现,从而解决了高反差的大部分问题。为什么要按亮部曝光而不是暗部?如果是按照暗部曝光,高光处落在曲线亮部的宽容度之外将会变成一片苍白,读取数据RGB全部都是255,CMYK则全部都为0。数码后期对全部都为0的全白区无能为力,而对暗部没有显现,但确实存在的层次,有惊人的再现能力。


 

《引用》为什么关注亮部可以得到额外的宽容度? - 仁山 - 仁山的博客

 
图3-46

《引用》为什么关注亮部可以得到额外的宽容度? - 仁山 - 仁山的博客

 
图3-47

  按照中灰值来曝光,只能够保证数码相机的正常的实际宽容度(图3-46)。按照高光曝光,也就是人们常说的“向右曝光”,加上后期调整,可以大大地扩展有效宽容度,使宽容度能够由原来的大约10级扩展到14级到15级(图3-47)。数码的宽容度到底有多大是一个正在探讨的问题,厂家不提供数码宽容度的指标。对宽容度的测算,只能通过实际拍摄、实验获得。国外的专家测算出宽容度为11.2级,我赞同国外专家的测算。根据我拍摄的结果应该不小于10级,基本接近11、12级,与国外专家的结果基本相符。如果通过后期调整再提亮暗部,实际得到的宽容度至少可达到12~13级。假如采取按亮部曝光更多地记录高光层次,结合在后期提亮暗部的方法,宽容度可以提高到14~15级。这是经过多次实验证明过的,真是令人惊奇和兴奋。常听人说数码宽容度小于胶片,但实验的结果显示数码宽容度大于胶片。当然前提是优秀的前期拍摄和到位的后期制作。我们来看看实际拍摄的照片。

《引用》为什么关注亮部可以得到额外的宽容度? - 仁山 - 仁山的博客

 
图3-48

  图3-48是一张用反转拍摄的照片,直接对着太阳,反差极大。暗部的层次依稀可见,但是画面中最明亮的部位,太阳及其周围的曝光过度了。树干成了剪影,对反差这么大的场景,胶片的表现应该说明相当不错的。

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图3-49

  图3-49是数码原片。同样的场景用数码拍摄,对太阳周边的高光测光、按照亮部曝光。照片拍出来以后,原片的太阳过曝处比胶片小得多。太阳的光芒线显现,太阳周围的层次均有记录,但是原片看上去整体很昏暗,蓝天、远山、树叶呈现一片深灰黑色,基本上没有颜色,谁看了都会说这是一张废片。图3-50是用图3-49数码原片调整后的效果,太阳的光芒仍然存在,天空、远山色彩的层次都再现出来。由于使用了低感光度拍摄,调整以后照片上依然没有噪点。最令人惊异的是太阳下的树干,暗部仍然有层次。树干与太阳的EV值级差达到15级。为了画面的真实感,树干的层次不必显现过度,但它确实存在。

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图3-50

  图3-50是用图3-49数码原片调整后的效果,太阳的光芒仍然存在,天空、远山色彩的层次都再现出来。由于使用了低感光度拍摄,调整以后照片上依然没有噪点。最令人惊异的是太阳下的树干,暗部仍然有层次。树干与太阳的EV值级差达到15级。为了画面的真实感,树干的层次不必显现过度,但它确实存在。

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图3-51

  为了能够看清数码暗部到底能够提到多亮,能够出现多少层次,我们把这两种相机拍摄的照片都用同样的色阶值来提高。中灰色阶基本与暗区三角并齐,提到了一个很高的亮度。胶片拍摄的树干里面没有层次,只有大块的黑色的斑点(图3-51)。

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图3-52

  数码照片在同样的调整值色阶下,树干里面有清晰的影纹层次。一个完全对着太阳的剪影,数码照片拍的剪影依然能看到树皮,出乎意料,足见数码的宽容度之大(图3-52)。

 


 

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图3-53

  再看一个高反差拍摄实例。图3-53是虎跳峡,夏天。顶逆光照射在江面上,水面的反光非常强烈,与黑色的岩石形成了极大的反差。我采用按水面测光加1.5级曝光,以保留水面的质感层次。暗部在拍摄时不予以考虑,后期再提亮它。

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图3-54

  经过后期调整,水面与岩石质感都得到了表现(图3-54)。对照原片看看反差和暗部层次的对比。

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图3-55

  把图3-54局部放大并上放一个信息条。颜色取样点1,水面的数据为R238 G236 B231,这是富有层次的亮白色,真实反应了晴天下略带浑浊的江水的色彩。颜色取样点2,也就是岩石的暗部R22 G19B8,是具有良好的暗部层次的趾部再现。提亮暗部是采用灰度混合并结合蒙版的办法,全图没有噪点(图3-55)。除了上述方法外,极高反差的画面还可以采用同一场景固定相机,用两次曝光的方法,按亮部和暗部分别曝光两次,再后期合成。获得的这种方法影像的质量更高,操作更简单,能够表达的层次更多。有关这部分的内容请参阅9.3.4一节的内容。

 

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